Vals en el ecuadorque sea algo extensa?

En el I Encuentro Internacional del Pasillo en América (Quito, 1995) se llegó al consenso de que las raíces delpasillose hallaban en elvalseuropeo ; éste último al venir a América a fines del siglo XVIII fue adaptándose en el medio y dando paso a que surgieran modelos locales.

Cuando Bolívar entró a Quito, en 1822, se sabe que las tropas se acompañaban con dosvalses ; así era la preeminencia de este género en aquella época.

“Este valse y el siguiente tocaba la tropa cuando Bolívar entró a Quito”.

Compilación : Fidel Pablo Guerrero.

Apareció así en la llamada Nueva Granada elvalse granadino, posteriormente elvalse al estilo del paísy finalmente el que terminaría denominándosevals criollo.

Se entiende que como una variante de algunos de esosvalsesfue –en tiempos de la Nueva Granada o de la Gran Colombia - constituyéndose elpasilloen los territorios que hoy corresponden a Venezuela, Colombia y Ecuador, tres países con banderas de los mismos colores y un mismo género, por lo cual nosotros proponemos se designe alpasillocomo el Género Musical Bolivariano.

Fragmento de una partitura de la épocas independentista, tituladoValse granadino.

Quito, s.

XIX. Lo expuesto permite señalar que elpasilloes primero latinoamericano, pero también venezolano, colombiano, ecuatoriano y de donde fueron surgiendo variantes o emulaciones posteriores : Costa Rica, Panamá, Perú, Chile, Argentina, Cuba, México, etc.

En cada comunidad fue adquiriendo sus propios matices musicales.

Lospasillosse tocaban con guitarras, requintos, bandolines, bandolas, tiples, e incluso en marimbas u otras conformaciones instrumentales de cada país, lo cual también le daría sus características diferenciadoras en contenidos, timbre, velocidad y estilo.

Elpasillociertamente, en el siglo XIX, era una danza de salón que formaba parte del repertorio de los sectores burgueses.

De Colombia vendrían pasillosde danza comoEl dime que si, El no me da la gana, Uña de pavaypasilloscon cierto tinte político comoLos expatriados.

El escritor quiteño Alejandro Andrade Coello, piensa que elpasillofue introducido al Ecuador en la década de los 70’s del siglo XIX ; dice que luego que llegó el pasillo colombianoLos expatriados, el compositor Aparicio Córdoba compuso su pasilloLos bandidos, el cual considera el primer pasillo ecuatoriano.

Por nuestra parte, en los años 90’s tuvimos la suerte de documentar y publicar la partitura de dichopasillo.

Primera página en una de las versiones que hemos encontrado del pasilloLos bandidosdel compositor quiteño Aparicio Córdoba.

Foto - composición : Pablo Guerrero.

Otro de los creadores pioneros depasilloses Carlos Amable Ortiz (Reír llorandoes su logro más conocido), quien por su parte compuso su primerpasillo, en 1881 y lo titulóLa Patria en el Ecuador(“Dedicado al Sr.

Cmte.

Javier Guevara”).

Córdoba, Ortiz, Antonio Nieto y un joven de apellido Ramos serían los primeros compositores depasillosen nuestro medio que, de acuerdo a ciertas crónicas, se hacían inicialmente emulando a lospasilloscolombianos.

En Guayas compositores como Casimiro Arellano, Juan Bautista Luces y Antonio Cabezas son creadores de los antiguospasillos de danza, que tenían la velocidad necesaria para ser bailados.

Retrato del compositor Carlos Amable Ortiz y su primer pasillo, opus 18 : La patria en el Ecuador.

Foto - composición : Pablo Guerrero.

De manera complementaria, al menos una década antes de que feneciera el siglo XIX, fue surgiendo en nuestro medio unpasilloque tenía al texto como protagonista, fruto de lo cual, quizá, fue disminuyendo su velocidad interpretativa, para lograr mayor dramatismo y expresión sentimental con la letra.

Cuando se impuso elpasillo cantado, elpasillode bailefue bajando su producción hasta prácticamente desaparecer.

Elpasillocon canto más antiguo que hemos documentado es el que pertenece a Francisco Ramos tituladoMis lágrimas(oLos ayes), que dice : Son los ayes de un amante, que despechado llora su perdida esperanza.

En el Ecuador del siglo XX elpasillo cantadollegó a ser el de mayor preponderancia, en detrimento delpasillo de baile.

Hay que decir también que existió unpasillo de reto(de enfrentamiento entre cantores rivales), del cual solo hemos podido consignar un ejemploEl caballero, el cual, la madre de la investigadora especialista en elpasilloWilma Granda, la Sra.

Lidia Noboa, lo recogió con el título dePetita Pontón.

Mis lágrimas(también consta en otras partituras comoLos ayes).

Foto : Pablo Guerrero.

Sobrevivencia los cultores delpasillofueron fusionando y adaptándolo con otros estilos, por ello tenemos pasillos “clásicos”,.